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契柯夫劇作「凡亞舅舅」的電影版本，初看之下導演路易．馬盧似乎同時謀殺了劇場與電影——在「泛雅在42街口」裏，戲中戲的形式（電影中一群劇場工作者在42街口的老舊劇院裏，搬演「凡亞舅舅」）不像賴聲川的「暗戀桃花源」，不斷在現實與虛幻間越界，製造對比的趣味；它只是，片中的觀眾看著片中的演員，在單調的場景中扮演著一場沒有「結局」的戲——

主人莊園家中以凡亞舅舅為首的一群家人，因為主人一年一度的歸來引起一陣騷動，各種問題都在緊張的關係中表面化，然而主人離去，騷動之後，問題依然是問題，莊園中的每個家人，回復到從前一成不變的生活。

為什麼路易．馬盧的最後遺作，是這樣的一部電影？他不聰明地玩弄戲中戲的形式，反而老老實實地幕起幕落？

我覺得路易．馬盧對人生最後的觀照是契柯夫式的悲觀，正如「凡亞舅舅」。劇作文本中對於知識份子的嘲弄，或許就是路易．馬盧的自嘲——他的電影在普受仰重之下，一部一部地落入這個世界，製造了無數漣漪，然而當一部電影離開院線之後，世界上的人們，卻沒有因此改變了什麼。電影院中的感動，僅僅是虛幻的感動吧。

「泛雅在42街口」是老導演一聲吁緩的長嘆。