fuhoren

偏執的父愛與佔有慾讓大衛．赫夫考產生一個矛盾的心靈。

就佛洛伊德的心理學理論觀點來看，男童往往眷戀母親，而視父親為仇敵，此即所謂「伊底帕斯情結」。電影中的幾個線索告訴我們，在赫夫考的家庭中，母親角色的影響隱微不顯，鮮少與大衛對話，不曾與大衛擁抱，無法為大衛的學琴理想挺身而出。

相對地，父親角色的影響力貫穿整部電影，他威權/偏執/佔有性的「父愛」，藉由不斷地規訓、強而有力的擁抱、暴發的鞭打，如「大雨」般溼透了大衛的身體與心靈。

（顯而易見地，與陽光（Shine）相對的（雨）水是本片重要的隱喻之一。）

電影前、中半段，大衛就如大雨中淋透的小貓般，在強大/無能的父親的陰影下，掙扎求生。電影中許多陰雨的場景，暗示著父親彼得（竟和我選一樣的名字）的影響無所不在，直到大衛尋著一個母/女性的依靠（女作家），天氣才暫時放晴。

（我突然明白為什麼我說話時會結結巴巴的...思慮跑在我的語言前面，想把思想一字不漏地表露，才會這樣。當用文字書寫時，思慮經過一層控制的程序，所以反而通順。）

然而這段與女性的溝通經驗，卻導致大衛作出違叛彼得權威/慾望的抉擇，踏出家門，隻身前往英國皇家學院學琴。英國的天氣出乎意料地明朗，大衛．赫夫考在琴鍵上逐漸找回自我的特性與熱情，完成拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲。

達成父親期望的大衛在大雨的晚上回到澳洲的老家，在家門口前的話亭，撥通電話想找回父親的寬宥/擁抱，結果卻是冷酷的靜默。再一次地，彼得的角色化身成陰霾的大雨，把小貓/大衛想望接觸/父愛的心願，徹底淋熄。

於是大衛轉向女性尋求接觸。對於女性異常地親密，其實是對父愛失望後的反動，電影中的女性角色給予大衛．赫夫考陽光般的照拂。

多年後另一個大雨的晚上，渴望彈琴的大衛莽撞地敲開一家餐館的門，遇上一位親切真誠的女性，帶領他走向陽光。於是大衛．赫夫得以安然地悠游在水面上，跳躍在陽光的藍空中，星相家的女性
是他最終找到的依靠，在妻子的懷裏，小貓大衛可以愛撫、無懼。